埃丝特·卢瑞尔 (Esther Lurie)
在被监禁于科夫诺犹太人聚集区期间，几名画家绘制了肖像画和风景画。他们被迫为驻扎在科夫诺的德国监工和其他人临摹艺术杰作。此外，他们还偷偷画下暴力和驱逐场面。其中的一位画家就是埃丝特·卢瑞尔。
早期
埃丝特·卢瑞尔1913年出生于拉脱维亚的利耶帕亚市。在拉脱维亚首都里加求学时，她就对绘画和设计产生了浓厚的兴趣。从希伯来高中 (Hebrew gymnasium) 毕业后，卢瑞尔与哥哥一起来到布鲁塞尔。她进入一所实用艺术学校学习戏剧设计。为了获得更加正式的培训，她转至安特卫普的皇家美术学院 (Academie Royale des Beaux Arts) 学习。
1934年，卢瑞尔来到特拉维夫，与一些几年前定居在这里的家人团聚。卢瑞尔后来在剧团担任布景设计师。1938年，她在耶路撒冷和海法展出了自己的画作。她还在特拉维夫市荣获梦寐以求的“迪赞戈夫奖”(Dizengoff Prize)。
1938年底，卢瑞尔回到安特卫普接受更多训练。由于西欧面临战争威胁，卢瑞尔于1939年秋季前往欧洲东部，在立陶宛科夫诺与她的姐姐团聚。
在犹太人聚集区
德国军队占领立陶宛后，卢瑞尔最终没能逃出纳粹不断扩大的恐怖统治网络。科夫诺的所有犹太人都被关进了犹太人聚集区。
绘画是最初卢瑞尔对犹太人聚集区早期混乱局面的一种持续回应方式。她描绘了流离失所的家庭拼命寻找住所的情景。许多家庭甚至在一所前工艺学校的重型机械和工业设备中寻找空间。卢瑞尔的其他作品捕捉了该时期的悲惨和绝望。这些画作包括一幅描绘一名女孩的作品和一幅群像，画中人物都佩戴着黄色“大卫之星”的徽章。
卢瑞尔描绘了犹太人聚集区的饥饿居民在土豆地里疯狂寻找食物的场景，引发了犹太委员会对她作品的关注。犹太委员会主席埃尔查南·埃尔克斯 (Elchanan Elkes) 最终批准了卢瑞尔的临时外出工作许可。她还接受了一项记录犹太人聚集区生活的委托，为该地建立秘密档案。1942年秋，她开始定期与其他艺术家合作，其中包括几位来自犹太人聚集区“绘画和标识工作坊”(Paint and Sign Workshop) 的艺术家。
卢瑞尔经常刻画看似普通、甚至平静的环境中的危机。她描绘了空旷寂静的民主广场 (Demokratu Square) ，这里曾发生过一场大规模的屠杀“筛选”。在多幅水彩画和笔墨素描中，她描绘了模糊的人影，沿途经过郊区的宁静住宅，前往第九堡这个屠杀中心。
画家雅各布·利普席茨 (Jacob Lifschitz) 与卢瑞尔一起参与了秘密档案项目。他最终成为了卢瑞尔最重要的合作者。画家约瑟夫·梅辛格 (Josef Schlesinger) 也活跃于犹太人聚集区，与卢瑞尔关系密切。尽管世人对本·锡安·（诺里克）·施密特 [Ben Zion (Nolik) Schmidt] 知之甚少，但他也曾在犹太人聚集区的制图室工作过。1942年，他描绘了犹太人被驱逐出民主广场的情景，这是他现存的唯一一幅绘画作品。
1944年7月，卢瑞尔被驱逐至施图特霍夫集中营，她经历了数次强制劳动营，直至1945年1月获得解放。
战后
科夫诺犹太人聚集区画家的大部分作品均已失传。卢瑞尔共有200多幅水彩画和素描，其中大多数画作从未被找到。尽管她在1943年10月被驱逐到爱沙尼亚劳动营时，将作品装入陶瓷罐中埋藏以妥善保护，但这些作品很可能已被毁。幸存下来的少部分画作包括亚伯拉罕·托里 (Avraham Tory) 埋在秘密木箱中的几幅素描和肖像画。在“绘画和标识工作坊”的档案中还发现了八幅水彩画和其他肖像素描。
解放后，卢瑞尔在意大利短暂停留。在返回以色列之前，她在意大利展出了她在强制劳动营绘制的画作。她在战后花费大量时间复刻她在犹太人聚集区创作的艺术作品。为此，她使用了托里在一次秘密展览期间拍摄的她作品的照片。20世纪70年代，来自立陶宛的一个家庭发现了她的五幅描绘驱逐场景的钢笔画，并将其归还给卢瑞尔本人。
卢瑞尔居住在特拉维夫，直到1998年去世。
